您的位置:伟德官网 > 数据库 > 伟德官网1946本身把自身肢解成小说里的每种人物

伟德官网1946本身把自身肢解成小说里的每种人物

2019-11-14 17:16

摘要: 中访网讯 5月12日,以大地震为背景的长篇小说《镜子背后的女人》发布会在浙江杭州市西子湖畔的新华书店庆春路购书中心举行首发式。来自成都、上海、南京等地的文学爱好者与读者逾百人参加了发布会。这是浙江工商大学 ...中访网讯 5月12日,以大地震为背景的长篇小说《镜子背后的女人》发布会在浙江杭州市西子湖畔的新华书店庆春路购书中心举行首发式。来自成都、上海、南京等地的文学爱好者与读者逾百人参加了发布会。这是浙江工商大学出版社通过前期策划、精心酝酿,推出的全国首部有关大地震的原创长篇小说。浙江工商大学出版社鲍观明社长在现场致辞中说,“毛国聪先生十年潜心创作,奉献给了我们一部有高度、有深度、有温度、故事性强、可读性强的好作品,《镜子背后的女人》揭示了汶川地震后人们的迷茫、绝望、逃离、抗争以及对美好生活向往和追求的种种表现,官场沉浮、情感迭荡、幽默讽刺贯穿故事始终。作为出版人,我们出版这部作品,就是想告诉我们不要忘记自已肩上沉甸甸的社会责任,告诉灾区人民,汶川我们没有忘记你!”

封面新闻记者 薛维睿

伟德官网1946 1

毛国聪,1966年11月出生,四川成都双流人。1988年毕业于西南师范大学中文系。20世纪80年代中期开始文学写作,作品散见《人民日报》《星星诗刊》《经典美文》《散文诗世界》等报刊。已出版诗集《流浪归来》、思想随笔集《与上帝对话》、散文诗集《行走的感觉》、长篇小说《生命之门》《镜子背后的女人》等。

浙江工商大学出版社鲍观明社长致辞在新书首发式上,作者毛国聪与作家、评论家孙侃、虞锦贵、朱首献、俞世芬等四位嘉宾就小说创作的起源,独特的语言风格和丰富的意象及大地震的隐喻等进行了现场交流。专家们认为,《镜子背后的女人》是一部不走寻常路,颠覆传统阅读体验、敢于“冒犯”传统小说创作理念的“出格”之作。其机智、幽默的语言,迷宫一般纷繁的线索,让阅读变成一次充满魅力的智力游戏。著名诗人、影视剧作家、中国作家协会影视委员会副主任、原中国作协副主席、浙江省作协主席 黄亚洲评价:“这部小说有大地震之后余震不断的感觉,我不是指故事的奇崛与细节的丰畗,而是指当今社会世相与人性搏斗的那种震颤。这种震动是能够引起读者谐振的。”著名报告文学作家、文学评论家孙侃在书中序言中,高度评价:“整部小说的叙事始终如‘走钢丝’一般在高位运行:在祸福叵测的官场,真性情的邝放万般执拗独善其身,男女主人公的患难挚情在世俗的围剿中抵死突围,强烈的生命意识因惨烈大地震而进入哲学层面,邝放与旷野、邝勇的明暗角色安排合辙于镜子的隐喻,奋协会长和镜子姑娘的不时现身成为叙事之复调……当我们撩开情节细节密匝的帷幕,在纵深处窥见的并非简单的人物命运,更关键的则是难以尽言的人间真理和不可违逆的宇宙法则。多个向度、多重含意的人物、故事及其背景,这才是这部小说的妙处。显然,作品要达到这一高度,首先建立在作者对万千世相的透辟了解和对文学创作技法的深切体悟之上。”杭州师范大学人文学院副教授、硕士研究生导师俞世芬评价:“在社会转型巨变的大背景下,小说以点染式的笔法呈现了城市生活中的众生相:从政界官员到富商巨贾,从公务人员到知识分子,从文化界名流到小办事员,从升学待选的中学学子到待价而沽的校长,从城市居民到政府拆迁人员……作家将目光所及处的风景,自然地转化为一幅城市生活长卷:大到政府招商引资、官员去留、反腐倡廉的国事,小到孩子考学、住房安置、协议离婚的家事。这些城市生活中的方方面面、林林总总,既涉及官场的潜规则,生意场的贪婪逐利,文人的清高守道,百姓的世俗质朴,也关涉现代爱情与婚姻的脆弱,传统道德的沦丧等等。小说就从不同侧面展示了这些生活在城市各个阶层的人们不同的生活状态,以点到为止的手法勾勒了人物的性格特征与精神面貌。”“以‘纳音大地震’为视点,小说传达的是强大的外力作用下人性的脆弱、复杂与坚持。作家更在其中倾注了自己对于人类生命的哲学思考。”浙江大学中文系副教授、博士生导师朱首献对这部小说作了强烈推荐:“欲望奔涌下人性的对垒,灾难突至间真情的拷问,岁月狰狞中生命的写真。情欲与放纵,撕裂与博弈,无奈与妥协,平庸与挣扎,于人生的原点逼问人生,在历史的深层勾错历史,刁蛮冷诮,几声叹息。麾狂狷,激不羁,发空谷之足音,续史骚之遗韵。”在活动现场,作者与读者亲切互动,进行了现场问答交流,气氛十分热烈。交流之后,作者进行了新书签售活动,并与读者亲密合影。浙江日报、杭州日报等新闻媒体在第一时间对活动进行了报道。伟德官网1946 2(图片均为浙江工商大学出版社提供)刁蛮冷诮 几声叹息——评毛国聪《镜子背后的女人》浙江大学中文系副教授、博士生导师 朱首献一部好的作品,往往会体现出作者在制造复杂的生活关系及艺术关系的能力,而且,它也一定是能够将文本的内在复杂关联进行多层次、立体展现的作品。这样的作品,经常能够给读者带来多重的、复杂的审美体验。在这个意义上,文学就是关系学,是致力于文学的复杂审美建构的关系学。《镜子背后的女人》就是一部充分实现了文学的审美关系复杂性的作品,它成功地带给读者复调、多重的审美阅读体验。震撼、宽慰、感动、哀叹、失落、刺痛、扼腕等等,让读者在阅读之中经历情感的大幅起落,灵魂的快速提升,心灵的剧烈撞击,充分领略到文学的无穷魅力。介入生活,是文学的一种重要的特征,这不仅仅是文学反映生活的本质所决定的,更是作家的一种生活责任和文学担当。当前,在有些作品中,风雅勃兴而比兴渐远,这种沉溺于文字游戏的作品本质上拒绝的就是文学介入生活的职能。在欲望的森林中人性的迷失与困惑,在剧变的历史舞台上道德的廉价与沦丧,是我们这个时代某些人突出的病症,这就是在我们的社会生活中某些人身上的精神之殇,人性之殇。它们理应成为文学的主题之一,一个有责任感和使命意识的作品也应该勇于介入某些人的这种时代之殇。《镜子背后的女人》就是这样一部作品,而且它将这种时代的伤痛、人性的病症演绎得尤其触目惊心。作品以广都为中心,上演了一场欲望奔涌下人性对垒的大戏、现代版的《官场现形记》和芸芸众生灵魂堕落的生动轨迹。广都是一个欲望的天堂,但却是人性的地狱。作品中所涉的一干人等,大多都是欲望驱使的主体,他们的生存遵循的是欲望的逻辑,他们的人生轨迹就是本能的绽放。所以,在他们的人生词典中,道义廉耻从来都是缺席。例如钱江,为了他贪婪攫取财富的欲望,他无所不用其极;而为了猎取女人,他用尽了自己并不出众的智商。再例如广都中学的邹校长,他道貌岸然的教育家身份背后隐藏的是人性的贪婪。即使作品中作为正面形象出现的主人公邝放,在他的不落世俗的一面中也同样从欲如流,他在仕途上游离于广都权力的中心,无奈中只有强装着一副无欲无求的样子,但在内心里却仍然有过能登上广都权力中心的欲望。在爱情上,他自认为自己深爱妻子朱玉,但实际上却又克制不住对依倩的眷恋。他背叛着,挣扎着,清高着,堕落着,灵魂扭曲着,自我救赎着,但最终,他在撕裂中妥协,在平庸中挣扎,在欲壑中放任自流,终究落于在仕途上被阻击,在婚姻上被抛弃,在爱情上无所归依的人生败局。作品对人被欲望驱使这种人性之殇的批判,甚至蔓延到邝放创作的作品中,在那里,即使三五岁孩子,也对金钱、权力特别敏感,充满了欲望。总之,人性中的各种卑劣的素质在作品这里我们都可以找到注脚,勾心斗角、栽赃陷害、尔虞我诈、动物本能、贪婪腐败等等,作品将现实中存在的诸种问题和精神病症拧进作品之中,让我们几乎可以看到当下社会中某些人身上存在的几乎所有人性问题的生动图景。从这个意义上说,作品介入生活书写,成功地写出了生活的棱角,也写出了欲望横流中人的灵魂的满地碎片、一抹残阳。我们粗略统计了一下,作品中有220余处使用了“这是真的”一语,但实际上,这里的“真”是一种隐喻,一种揶揄。作者用这种近乎一本正经的语言表达出了对于现实中丑陋人性的否定。因此,作品有着充分的介入性,成功体现了作者的现实情怀。当自然界的地震袭来时,你或许可以称为一个幸存者,但是,在人性的地震面前,没有一个人可以幸免。总之,作品所给予的对人性的拷问,对欲望的批判,对灵魂的抽打,无疑是对中国文学中优秀的比兴传统的一种续扬。同时,在艺术上,《镜子背后的女人》风格凌厉,风光狼藉。作品的语言、意象、艺术手段等都体现出了这样一种艺术格调。在语言上,作品叙述刁蛮,语言冷峭,文字乖张,在整体上造成了作品狂放但却又砥砺的艺术效果。例如,叙述的反常化在作品中不时涌现,在审美效果上不仅新奇,而且能带给读者更强烈、更持久的审美体验。作品中对于广都人消费邝放的谣言的书写就是如此:“那周的大数据显示:邝放谣言为一百万个广都人提供了谈资,消费了两百万个小时的无聊时光,打破了十万个寂寞、二十万个孤独、三十万个尴尬,恢复了四十万人的自信心,广都地区餐饮消费量净增一万头牛、十万头猪、五十万只鸡、一百万只鸭、三百万公斤白酒、一千万瓶啤酒、十四亿颗葵花籽,老树咖啡馆每天多卖了九十二杯咖啡,血战到底茶楼当天晚上惊现一千五百个杠上花、二千三百个杠上炮……”这段叙述将日常生活元素荒诞不经地组合在一起,出人意外,却又冷峻地解剖了广都人内在的精神世界。再譬如,作品写高要求上任前,“请了三百六十五次客,接受了超过八千人次的唾沫祝贺、电话祝贺、短信祝贺、红包祝贺,以及无数眼神、手掌、胳臂等肢体祝贺。”成功地将广都人的附炎趋势和权力在他们内心的炙手可热以及高要求权力到手的小人得志刻画得新鲜且淋漓尽致。对意象的出格构筑是作品的一贯策略。例如作品写苏盈盈,说她“瘦得仿佛一记闪电”;写邝放的宿醉,说他早晨醒来,“身体软绵绵的,头仍在隐隐作痛,好像电视新闻里闪现的铿锵声明和悲愤抗议”;写邝放乘电梯,“一部饥渴的电梯大张着口,像在等他。他不由自主地飘了进去。刚进去,电梯门就像一把铡刀合拢过来”;写邝放写作枯滞时的气急败坏,“他抓住笔,对准背叛,迎头痛击。背叛,成了一块乌黑的伤疤”等等。些意象中,比喻的本体和喻体之间的相关度在表面上实在是有些遥远,但在深处,它们却又是非常的靠近。这样一种出格的意象,往往会让读者获得一种特别的审美冲击力。此外,作品将玄幻、穿越、科幻、盗墓、神话等时下流行的文学元素以及现实中最具有兴奋度的腐败、偷情、升学、炒房、官场等集结在一起,进行了一场极具冒险性的文学实验,充分实现了作品内在的复杂素质。总体上看,作者并没有拘泥于仅仅书写纳音大地震的伤痛,而是在更深的层次上追问它对于人性、对于灵魂的拷问和洗礼。所以,作品收官中的纳音大地震其实更像是一个寓意性的结尾,它是一场灾难,但更是一场洗涤,它将广都的一切骚动,一切尔虞我诈,一切贪婪、偷情、造谣、卑劣,远远地带离了我们的这个世界。 收藏

伟德官网1946 3

镜子和地震

“所有的镜子都是一种要命的武器。”

在毛国聪的长篇小说《镜子背后的女人》里,“镜子”是一个重要意象。他说,八千年前就出现用黑曜石打造的镜子,镜子的发明者嫫母却是一位丑女。“我们渴望从镜子里看到美和善,但它映照的可能是丑和邪。”他多年前看过一个现代人和原始人最初交流的视频。现代人给原始人一面镜子,原始人却不敢接、不敢看。毛国聪认为,镜子是人类认识自我的开始。

人存在于这个世界,时时刻刻都被各种各样的镜子映照,“镜子是无处不在的,没有一个东西不可以成为镜子。”小说以地震作为背景,在毛国聪看来,地震也是一面镜子,危机和灾难往往更能呈现人性的复杂。“真正可怕的并不是大自然的灾难,而是人为的灾难。最可悲的是,人祸与天灾‘共谋’。”

“地震的时间以毫秒来计算,留下的灾难却要用生命和毁灭做计量单位。”借着一场虚构的纳音大地震,毛国聪表达了对人类命运和个体生存的思索,“现代社会的发展变化往往让人猝不及防,我们短暂的一生不是被腰斩,而是像打碎的玻璃。许多人忍者疼痛,一直在满地玻璃渣中寻找自己。”

主人公邝放装着一肚子的不合时宜,“练就了一身委蛇般的闪避功夫,躲饭局,躲交往应酬,躲那些与他鼻子不合的人和事。他沉默寡言,守口如瓶,把自己刻意藏在肚子里。他既不推崇沉默的价值,也不害怕‘一出声便俗’,而是担心一说话就把自己放出来”。他厌倦了当下,躲在婚姻和惯性生活里,偷偷地写着永远没有结局的小说片断。当生命中出现了一抹亮色,连伸手去抓的勇气都没有。直到一场突如其来的地震,邝放终于无处躲藏,也不再躲藏,他开始面对自己,面对被他囚困在小说中的一个个自我。

2008年汶川大地震发生后不久,毛国聪就开始了这部小说的创作,“没有构思和提纲,没有书名和目的”,直到2018年3月交给出版社之前,他一直在调整、修改,试图把地震震碎的东西拼接起来。

最开始,他直接写地震,后来转换了思路,只把地震当作着墨不多的背景。“我不希望小说一旦触及现实,特别是大地震这样的灾难,就变得一本正经、畏首畏尾,那无异于制造了另一重灾难。”

伟德官网1946 4

写作,是一种化学反应

有人评价《镜子背后的女人》,可以当做散文来读,也可以当做哲学来读,最后才是小说部分。

毛国聪觉得,这是他“碎片化写作”的结果。他不是专业作家,他有许多工作要做。他经常在手机上记录片刻的灵感。

他不希望读者把《镜子背后的女人》单纯地看做一部小说。他认为,故事只是为我们提供了一个思考对象,故事必须服务于小说艺术,作品的价值在于所呈现的思想深度。他从来没想过要通过小说来满足大众的故事趣味。“文艺作品就是要给人一个启发,不是简单给人讲一个故事。”“故事每天都在发生,过去也在不停地重复。无非是这个故事发生的环境,发生在每个人的身上不一样而已。”

《镜子里的女人》里不乏官场尔虞我诈、中年婚姻困境、地震生死拷问这类引人注目的故事,对于毛国聪来说,这只是“传递价值观的手段,是水到渠成的事情。”

作品里的人物也是如此,只是表达自己的方式。因为毛国聪有从政经历,许多人把邝放当做他本人的化身,也将其他人物与他身边的人一一对应起来。“我不是为了写现实中的人物而写作。我只是将现实中的人物,通过加工,移植到了我的小说里。小说与现实有纠缠,但不能等同。”毛国聪解释说。

“小说里最大的主人公是作者,作家是他作品中人物聚合起来的整体”,在毛国聪看来,作者在写作时,有意无意地把自己作了肢解,黏糊在小说人物身上。因此,不管作家是否承认,都无法撇开和作品人物的关系,“至少作家的思想意识是通人物展现的,作家和作品是一体的,不能够完全分割。”

《镜子背后的女人》里的50多个人物形象,除了女主人公依倩,几乎没有完美无缺的人,也没有十恶不赦的角色。这符合毛国聪一贯的文艺观,任何人都是复杂而立体的,模式化刻板化的人物形象不具任何意义。“我小说里面的人物,既有美好的理想,也会做一些违背自己的事情,甚至有意无意做了坏事,哪怕最后幡然醒悟,也不能说立地成佛,变成了十足的好人。”

作家与现实根本无法割裂。他认为,“在艺术和现实之间,写作是一种化学反应。”

本文由伟德官网发布于数据库,转载请注明出处:伟德官网1946本身把自身肢解成小说里的每种人物

关键词: